EL PUNTO Z

fotos: CASILDA D. MENTE

gracias a Charlie M. por sus recomendaciones baedekerianas

«-¿Y después de lo nuestro, qué?

-Después, entre otras cosas, lo nuestro.

-¿Cómo?

-No hay más después que el que nosotros decidamos. Lo nuestro tuvo un comienzo pero ¿tendrá un final?: eso es optativo.

-.........................

-Como la energía, lo nuestro puede asumir una enorme capacidad de mutación y, por tanto, de existencia.

-Como la energía....

-Claro, si estamos dispuestos a ello. ¿Recuerdas?: si lo nuestro no murió es porque se ha hecho más fuerte, más sabio, más templado. Acompañando nuestro devenir, las nuevas horas que nos depare el destino. Las horas, es lo importante. Los espejismos se esfuman, las realidades permanecen.»

(APUNTES DE DIALOGO PARA UN MELODRAMA ZEN)

SEPTIEMBRE

(letra y música: Carlos Berlanga)

(intérprete original: Carlos Berlanga)

(versión zurda interpretada el pasado 15 de junio en la sala SIROCO junto a Charlie Mysterio)

Septiembre.

A veces entra algún rayo de sol,

ya nada importa tu situación.

Estás contento

pese a ser un perdedor.

Noviembre.

Las cosas cada vez van a peor,

nadie ha venido a visitarte hoy,

no hay miramiento

para el autodestructor.

Diciembre.

Recuerdas cuando tú eras el mejor,

las cosas han cambiado, ya lo ves,

sólo te mira su retrato en la pared.

Nada que ganar

ni nada que perder,

nada para dar

ni nada que ofrecer

y va a llegar

Enero.

No tienes ganas ni de respirar,

miras la calle por el ventanal,

te queda poco

para la recta final.

Febrero.

En el infierno no se está tan mal,

no echas de menos nada terrenal,

allí los vicios

son la cosa más normal.

ilustración: THE LEFT HAND

He reflexionado sobre la venganza misógina que perpetró Hitchcock en sus dos últimas películas, dando los papeles protagónicos femeninos a mujeres consideradas poco atractivas desde un prisma convencional. Si en el caso de "LA TRAMA" no voy a discutir su maligna intención (pues tanto la rubia bizca Karen Black -muy popular en los 70 dentro del nuevo cine USA en films como "MI VIDA ES MI VIDA", "EL GRAN GASTBY" o "COMO PLAGA DE LANGOSTA"- como la regordeta Barbara Harris nunca me han atraído; y la primera, además, siempre me ha producido una cierta grima, que asocio con las mujeres a las que imagino usando siempre prendas íntimas color carne y con problemas de sudoración y mal aliento), en el caso de "FRENESI" la cosa cambia, pues da la casualidad de que tanto Barbara Leigh-Hunt (podría ser perfectamente, por sus trazas de achaparrado marsupial, pariente de mi idolatrada Hope Davis -aunque reconozco que esta es mucho más carismática en sus encantos: Leigh-Hunt tiene un aire más freak que le permite dar lo mejor de sí en ese primer plano con los ojos a punto de salírsele de las órbitas y la lengua fuera, una de las secuencias cinematográficas más hiperrealistas de muerte femenina, versión sublimada de lo que el director le habría hecho a Tippi Hedren con sus propias manos de haber carecido del talento creativo suficiente para metabolizar sus rijosas oscuridades de armario psychokiller) como Anna Massey (una de las mujeres más atractivas que puedo recordar en la pantalla, con su figura longilínea, casi pubescente, y su rostro roedor, acusadamente zoomorfo, amén de sus tonalidades pelirrojas -aparte de "FRENESI" y de su anterior encuentro con psicópatas en "PEEPING TOM, EL FOTOGRAFO DEL PANICO", su otro momento de gloria fue aquel film británico de Preminger, "EL RAPTO DE BUNNY LAKE", casi una década antes de su colaboración con don Alfredo) me parecen mucho más interesantes que todas las bellezas anteriores (quizás exceptuando a Kim Novak, a quien siempre he encontrado entrañable y profundamente mágica).

Hay una tercera actriz que incluiría en este apartado, aunque pertenece a unas décadas antes. Hablo de la propia hija del director, Patricia, esa dulce premonición de Meg Griffin utilizada como cebo en "EXTRAÑOS EN UN TREN" para atrapar al chico listo. Su rolliza inocencia, sus gafas, su peinado, su expresión afable, siempre me resultaron profundamente sugerentes.

Charlie y yo participamos en un homenaje a Carlos Berlanga.

ESO ES TODO

(letra y música: Benito Moreno)

(intérprete original: Benito Moreno)

decir te quiero es todo lo que pude aprender

es todo lo que llego lentamente a escribir

y todo lo que debo y quiero comprender

te quiero y eso es todo lo que querría decir

lo demás es el tango, el tongo y la vecina

y los cuentos corrientes del banco y del t.b.o.

lo demás es consumo, con humo y gasolina

es jugar a ser juez y verdugo y no el reo

decir te quiero así, toma ya, pum, en seco

te quiero comprar, no, ni quiero que me traigas

sólo el te quiero antiguo, de diluvio y de eco

que hasta tiene compás y que incluso se baila

después de tantos años sólo sé decir eso

sin cupido ni flechas ni espada ni sombrero

mi gran revolución también es dar un beso

y alzar sólo la voz para decir te quiero

(no hallo nada tan feo como el ser humano: de ahí que sólo me atraigan físicamente aquellos ejemplares acusadamente zoomorfos, en los que el animal pugna, tanto física como anímicamente, por aflorar a la superficie)